一、音箱用什么胶水

音箱是用什么胶水粘合的？

哇靠，音箱最主要就是密封啊。什么胶水是小问题，因为厂家是一次成型的，流水线上下来的，靠热烘。如果自己做的，一般里面粘合紧密度要好，木质用木质胶水，按类别选用，最好还要加钻小螺丝钉，否则时间长了就漏音

各位大师，音箱粘接用什么胶水？

板材之间的粘接，一般用白乳胶，然后再用木螺钉加固。

自制音箱用什么胶粘合音箱板

自制音箱绝对不划算！！在你们本地的“赶集网”买一对比较好的音箱不过二三百元，因为音箱的声学性能是要经过经过计算的。自己做的音箱绝对不可能达到厂家的性能（除非你是高级发烧友，有相当的经验和知识）。

你自制音箱最后也有贴蒙皮的，买一套旧音箱，自己换一套贴纸就行了。

要知道，上世纪九十年代音响盛行时，几乎所有结婚的人都买有音响，但喜欢音乐的人，恐怕不到1%，所以目前这些人都在处理自己的音响。目前的二手音响非常便宜，何苦自己做呢。

做音箱那种是什么胶水

你好，粘音弗密度板的话，直接用YH-T806这款特种胶去粘就可以了。透明。

东莞市亿合胶粘

制作喇叭用什么胶水好呢？

一、电声行业用胶

1、中小功率扬声器中心三点用胶

BP-T35（快干型）

用途：特殊耐高温型中心胶，100W以内喇叭使用。

BP-7505

用途：一般中心胶，60W以内使用。

BP-FR119（防火快干型）

用途：防火级耐高温中心三点胶，200W以内使用

2、大功率扬声器中心三点用胶

BP-535AB

用途：快干型大功率耐温型中心AB胶，针对PA喇叭，中小口径大功率扬声器，汽车低音喇叭中心用胶，大功率喇叭弹波用胶。

优点：耐温250℃以上，胶体干后质轻具有韧性，对弹波有良好的渗透性，是目前国内外市场所需产品。

BP-898AB

高黏度，抗垂流型大功率喇叭中心三点用胶。

用途：耐温200℃以上，作业方便，不流胶，平坦性好。

101AB

超大功率喇叭中心三点用胶

用途：耐温180℃以上，适用各种高要求喇叭中心三点接着。

BP-838AB

中大功率喇叭中心三点胶

用途：用于200W以下喇叭中心接着。

优点：不流胶，作业时间长。

BP-833AB

中小功率喇叭中心三点胶

用途：用于150W以下喇叭中心接着。

优点：作业时间长、黏度适中。

3、阻尼用胶

BP-836S水性高弹性阻尼胶（布边、发泡边专用）

用途：PA喇叭专业阻尼用胶，干后质轻，增加低频稳定性。

BP-4223/ BP-4366油性柔软胶。

用途：中低音喇叭专用阻尼，可降FO

4、泡边、布边与盆架贴合胶

BP-B51水性全透明接着剂

用途：布边，泡棉边与盆架的贴合，或纸盆、PP类胴体与PU边、布边、橡胶边、泡棉边的贴合。

BP-5900高浓度水性边胶，颜色：黑、白

用途：橡边，PU边，布边，泡棉与盆架的接着，或纸、PP类胴体与PU边，布边，橡胶边，泡棉边的贴合及平面电脑扬声器中心胶。

BP-735IL

用途：橡边，PU边，布边，泡棉边与盆架的接着，或纸盆、PP类音盆，布边，橡胶边，泡棉边的贴合。

5、布边及泡棉边与盆架贴合胶

BP-735IL水性。黑、白色

用途：橡胶边、布边、泡棉边与盆架的贴合。

BP-5520全透明水性胶

用途：布边、泡边与盆架贴合

6、PP橡胶处理剂

BP-6303

耐温，高渗透型PP，塑料、橡胶处理专用剂。

BP-003

标准型PP，橡胶处理剂。

7、防尘盖用胶

BP-6480

用于PP，纸类防尘盖与音盆的贴合及补强。

BP-393

全透明。用于PP盆，纸类防尘盖的接着及补强。

8、八字胶

BP-6728专业八字胶

用途：PP盆，布盆、纸盆专用八字胶及防尘盖贴合后补强用。

优点：不垂流、自平性强、无气泡，对PP的附着力强。

9、音盆（鼓纸）贴合及补强用胶

BP-6480特殊耐温型接着剂（琥珀色）

用途：PP盆，布盆，纸盆与橡胶边，布边，PU边的贴合及补强。

BP-6728P耐高温接着剂

用途：PP盆、布盆、纸盆、橡胶边，布边，PU边贴合及补强。

BP-B52水性全透明接着剂。

用途：布盆，纸盆与PU边，橡边，布边贴合后补强。或用于丝膜、布膜的表面涂刷，起到阻尼效用。

优点：干后透明、柔韧性好、防水性能好、达到优良的阻尼效果。

BP-3608专业补强（封口）胶

用途：音盆与悬边贴合后补强，胶体干后自平性好，气泡少，吸脂性强，具有韧性及阻尼效用。

BP-5H纸盆颈部增硬处理剂

用途：纸盆颈部增强刚性，防脆裂、防折断。

10、高音专用胶

BP-480硬质高音胶

用途......

粘音箱选用什么胶水好？ 5分

对于常见的木质音箱，一般选用白乳胶。

音箱制作过程中，裁好板材，用白乳胶粘接，需要放置干燥几天，让乳胶漆干燥粘牢；

然后，一般还应该用木螺钉加固。

粘音箱外面一层皮用什么胶水

你粘结材料的应该是纸板跟PVC皮革吧，这类材料含有大量增塑剂，普通万能胶无法粘结，需要用接枝黄胶，你可以用维刚胶水，有喷胶、万能胶，无论工艺上还是粘结性能上都是比较好的

粘音箱选用什么胶水好

需要了解不同音响材料再选用合适胶水。如：硅胶材质音响收到很多发烧热习惯，采用RTV硅胶胶水KN-300，柔性粘接更硅胶材料弹性相差很小，因此在音质保真效果比较好。

制做音响箱体用什么胶水

箱子是系统中最容易做，而最不容易做好的。用处理过的东北红松整块拼接是做音箱的好材料，板厚大于2.5CM，厚一点更好，音箱的问题看似简单，其实比功放复杂太多了，本人做了许多对，基本上只是响得，最后只有放弃了，国外的名牌音箱卖得贵绝非“空穴来风”，等您花了那么多的时间、代价再回过头来，可能已是“悔之晚矣”，

音箱贴皮用什么胶水适合

很复杂，贴皮工艺也有很多。但是首先都要用砂纸把音箱表面打磨光滑，有条件的还需要上腻子或者原子灰，然后再打磨，为了是让音箱表面尽量光滑。然后要看你贴什么样的皮了。有的是木皮，有专门的木皮胶。现在也有pvc贴皮，类似于简单壁纸的手感，自带胶层，比较容易贴。贴皮的时候要有一个长方形板子类似的工具。用来一边贴一边来擀平贴皮。

二、二手音箱好吗二手音箱怎样保养

一般的电子产品使用寿命为20年左右。音箱中使用了大量的有机胶水材料比如箱体连接处的乳胶和喇叭纸盆、盆边、音圈等粘接材料，这些有机材料使用年限大概就二十多年。

二手音箱挑选要注意几点：

1、箱体是否开胶、漏气；

2、音圈是否擦边；

3、纸盆编织线是否有断股；

4、喇叭单元是否还再产。

二手音箱的保养：

1、注意防潮；

2、在音箱额定功率的80％以下使用；

3、远离灰尘和有机溶剂。

三、好的音箱为什么贵

好的音箱之所以贵，首先能出好声，其次究其根本，用的是好材料，再一个最重要的就是，音箱不是成型就完事了，在确定音箱尺寸的过程中，各种设计，调试要占很多时间，并且一款音箱定型要经历很多次推倒重来。其实真正到了生产环节并不需要太多的功夫。声学是个很复杂的系统工程，把摸不着看不见的东西，通过一个具体的箱子回放出来，不是个简单的事。

好音箱之所以贵。从硬件方面来说，喇叭单元就够折腾的。这里面有振膜材料，音圈材料，振环材料以及磁钢材料的选型，参数的计算，各种设计音箱需要的参数都需要不断调整才能定型。有时候，仅仅一个振盆材料的选择就像爱迪生找灯泡灯丝那样的麻烦。更不要说其他构件的选择了。据说惠威在选择音圈铜丝的过程中，为了满足大功率状态下的散热问题就失败了无数次。

在硬件定型之后。箱体设计，共振频率需要满足最理想的尺寸等等。这些不是简单的几块板子组装起来就能搞定的。这里有箱体尺寸的最佳设计，要考虑到把驻波降到最低，箱体内部是个什么结构，箱体需要做到怎样的强度。非常复杂。

如果是要做一款满足发烧友需求的音箱，细节部分就更加考验水平。诸如箱体外面的木皮，接线柱，吸音材料，连接线直径要达到多少纯度之类。

总之，一款好的音箱，不在于硬件有多么的高大上。硬件是可以筛选寻找定型的，关键还是在于调试。很多人以为只要找几个喇叭就能发烧，还真是有些天真了。

好的音箱为什么贵？音箱组成部件：喇叭单元，箱体，分频器。可以从这三方面讲述。一、好音箱必须有好的单元喇叭，高素质喇必定贵的。铍高音，陶瓷单元，碳素纤维单元，钻石高音等等高素质单元，无论从复杂工艺成本，还是制作成本必定是高。二、箱体，好的箱体，层层原木片叠加，然后计算，压制，成型，粘贴，喷涂，打磨等等多重工艺流程才形成如同华丽工艺品般的音箱，更不是一朝一夕可达成，甚有用名贵木材（如胡桃木，紫檀木等）制作，更是价值连城，耗费更多人力物力。有看过宝华X健音箱制作视频就可得知，其它如鹦鹉螺，喇叭花等奇型怪状的音箱工艺更是复杂，十年磨一剑，那价值绝非普通人所能珍藏和拥有。三、分频器，分频点数据准确（喇叭参数与箱体容积相匹配），再有分频器组成，有电感，电容，电阻以及连接线用上顶级上好名牌或军工级的，以尽量达到其失真度<0.0001%，目的就是能够原音重现，这类东西绝不便宜。最后是调教，好音箱绝非简单堆彻能响就是，是要专业技术调音人员，用各种精密仪器反复检测和调试，好音箱必定出好声音（平衡，悦耳，自然的声音），故此国产音响行业之所以不及国外品牌的响亮，就是少了这些专业调声人才，以上仅代表个人见解。所以能做到以上各个条件好的音箱，必定是昂贵的。

曾经有一个同事，是国内音响方面的专家，利用这个一技之长，工作成了兼职，研究音箱成了主业。有空他给我们讲国内音响和国外音箱技术的差距，耳濡目染，对音箱也有更深入的了解。

影响音箱价格的因素主要有两个：

第一，印象的技术。经过同事的研究，国内外音箱最大的技术差距就在音箱里面的振动膜上。音质好的音箱，它的振动膜需要薄，材质要均匀，又要有韧性。所以好的音箱震动膜几乎都要靠进口，价格也会更贵。

第二，音箱的品牌。音箱起源于国外，在国外，音箱的品牌树立的比国内要早，所以它具有时间上的优势，和品牌上的优势。在全球市场上，有名的音箱是国外生产的，好的音箱也是国外生产的，相比国内生产的音箱，进口的东西要加关税，自然价格要更贵。

贵当然有贵的原因，贵可不是乱贵的，什么东西不单单是只看表面，还有内在！拿音箱来说，几十块一台的有卖、几十万上千万一台的也有人卖，大家不信可以去看看360老板老周那套音箱值多少钱，老周难道人傻钱多吗，显然不是，一套好的音箱贵体现在以下几方面，

第一，音箱的外饰，有镶钻的、有鳄鱼皮材质的，看一个外国电影有个富豪向客人展示自己的音箱，他说音箱外饰是从鳄鱼生殖器官上面取材，着实让我也惊了一下！

第二，音箱框架的木材都采用名木材，如檀香木等，经过名师手工打磨雕刻而成！

第三，音箱喇叭都是私人定制，真正的高档音箱喇叭并非批量生产，而是手工糊制而成，那都是出自名师之手！

第四，也是最重要的一点，音箱主控线路板，印刷时彩用黄金白银印刷，大家都知道黄金白银是最好的导电金属，其中银的电阻只有0.016欧，这样一来导电性能良好，抗阻小，衰减小，失真同样小，还原原声！

所以，贵是有理由的！

你都知道是好的，那当然是贵的，这个世界从来就没有真正的性价比一说。号称性价比（便宜）的东西，肯定在某一方面有缺陷，而如果消费者觉得这个缺陷无关紧要，那么自然就是性价比，而如果这个缺陷刚好是用户最关心的，那么这东西就是垃圾。

发烧友是一群什么样的人？最求声音最完美表达。而音箱是不需要考虑物料成本的，你把声音做好了，就能卖贵。只要有人接受这个价格。这里面有品牌，技术，经验等因素。一对音箱是可以用很多很多很多年的，几十年的都见过，品牌保证了这对音箱随着通货膨胀几十年后依然能卖很多钱，甚至二手卖掉比当初购买全新还贵很多倍。技术和经验保证了它能用这么久而且声音好。

有钱买好音箱是一种爱好性投资，不会亏钱的。而且音箱一旦降价跑量，必然无法做好音质，模拟产品不像数码，每个产品都要精细调整才能出厂，走量降价自然没有做出必要的参数精细调整就出厂，最后死掉的是品牌和用户手里的器材。

曾经拆开过英国某两万多的书架箱，其分频器元件上用铅笔详细记录了该元件的实际参数，因为元件是有误差的，有时候经过计算后需要用某个参数的元件但却没有成品有这个参数，销量高的直接定制，销量少的就按元件厂家提供的元件人工筛选，利用误差选出和设计参数最接近的拿来用，和设计参数偏差大的不用。这种筛选法人工成本极高，元器件利用率特低，你说能不贵吗？

作为一位电声喇叭电商创业者，我有我的看法。首先我们要了解一个音箱系统的组成部分，主要包括箱体，喇叭，功放电路。这三个部分很大程度决定整套音箱的身价，而我主要谈谈喇叭对于音箱价格的影响。

喇叭作为音箱当中的核心要件，其音质效果表现，影响着整套音箱在市场上的价格定位。

而喇叭的配置，又是一款音箱喇叭音质走向的主导因素。所以，好的音箱之所以贵，很大原因在于其音箱喇叭配置高端，还有涉及喇叭音质调试的技术成本，再加上高端大气上档次的音箱箱体成本，以及高性能功放电路板，才能造就一款让耳朵怀孕的好音箱。

一般来说，一分钱一分货，好的音箱为什么贵，因为贵的有理由。

其实一套好的音响系统，能听5到8年的烧友还是挺多的。

制作音箱涉及设计，计算，手工工艺，物料等多个范畴，想象力和美感更是点睛之笔。

以我们到意大利佛罗伦萨实地参观拍摄的Rosso Fiorentino音箱工厂为例：

首先音箱的箱体设计是极其复杂的，不光有奢华靓丽的外观，当中暗藏着不少从外型来看难以了解的玄机。

首先音箱采用多种物料来改变单一材料的固有染色，如全实木，全密度板等。多材料合理搭配使音色更倾向于平衡自然，理论上更好；Rosso Fiorentino广泛使用高密度、铝合金金属板、特制的高强度玻璃面板进行组合。一些音箱的设计利用一些染色来制造“美丽的失真”，而Rosso Fiorentino显然不是，它的设计首先箱体应该减少这些音染、各单元之间分开独立的腔室，首先要求更中性干净。

铝合金金属板能加强箱体的刚性和重量，并且能让单元工作时产生的共震减少，对于共震的减少还有其特别设计的单元固定方式，也是很巧妙的设计。Rosso Fiorentino的要求是不妥协的设计，不仅工序增加，并且制造成本也在加大，特别是这些工序全部在意大利佛罗伦萨制造。

位于高密度箱体两侧面的高强度玻璃面板不仅仅是装饰那么简单，它的作用还是抑制音箱工作时产生的谐振。

在单元的固定上，一般厂家都是从前面障版直接使用螺栓安装就完事。Rosso Fiorentino的高音单元和超高音单元使用加长的螺栓，再在后面加上一块金属板来固定住整个单元，单元前面有一层胶质阻尼物、后面固定的不是螺母，是一个阻尼的胶圈，这个设计可使整个单元不直接接触到铝面板，微震动完全隔离、并能使单元工作时的共震动相互抵消，呈现的是一种悬浮状态安装，这是一大创举。低音单元是使用一条木杆来顶住单元后部，这样方法非常坚固，并且也方便运输。

其次箱体的侧面当中独有的夹层填充设计，先从箱体的侧面预留出空位，在一个盒子里使用了意大利当地Carrara（和佛罗伦萨一样属于Tuscany区内）出产的一种marble颗粒填充，0,8mm与1,2mm之间。再置入预留箱体内，并根据箱体型号精确的计算出使用的分量和安装的数量、以及安装的最佳地方；这个设计的作用是针对低频处理，可以获得下潜干净正确富有层次的低音。良好的还原录音的低频层次一直是衡量音箱设计的重要指标之一，Rosso Fiorentino这个设计是不是很巧妙。

箱子的设计还不仅是如此，还有一项独家的技术：厂家在箱体内部的面板上贴上一种铝箔加特殊配方的黑色混合物质材料（出于技术保密、没有公布是何物质），原以为是某种能控制谐振的阻尼物，作用是改变高频的传输速度，能增加高频延伸时的自然泛音、不仅是依赖高音、超高音的单元本身，相辅相成。这就解释了Rosso Fiorentino音箱高音的延伸很好，但是怎么听都无刺耳的感受。

借助先进科学的电脑声学模拟设计（真正专业的声学设计软件是非常昂贵），专业的消声室检测设备，再加上现场声学空间的检验重放，都是理论结合实际，对单元以及分频的元件要求也是严苛的，会要求按照自己的设计参数向大厂来定制单元、分频元件，对专业的严谨把控、细节的挑剔才会有如此的产品设计。

即使是入门箱的分频器，也使用奢华的元件，都是一丝不苟的做工，和旗舰的手艺如出一辙。包括定制的德国“蒙多福”电容、电阻与电感。全部按照手工搭棚焊接，在旗舰音箱的分频器设计上，是恐怖的三层搭棚，电容大如“可乐罐”，简直是一部后级大功放的阵势，还不包括有源设计的超低音部分。

连固定胶带都是工整无暇，看到了固定电阻上的两个松紧带吗？两个点是惊人的一致。也看不到多出的剪点：

每一个部件都可以看出厂家的严格要求，凡是看过Rosso Fiorentino音箱的脚钉，会被设计和加工而赞叹，不是一般音箱都能配备。脚钉的结构也是有讲究的，中间的活动垫片是非金属材质，作用大家也应该猜到了，金属与金属之间回存在震动影响，这个垫起到一定的阻尼隔震作用。同样的处理还有喇叭接线柱的安装。从前面很多的介绍，都可以看出厂家在每个产生震动的环节都一一处理，把不必要的震动影响尽量的隔离。

固定的方式广泛采用子母螺丝的方式，即先镶嵌母螺于箱体、再装子螺，不必担心今后拆装“发芽”，关键部位加装胶环；接线柱经过加镀铂金，相当发烧讲究。

Rosso Fiorentino大型的演奏厅，也可参考简介视频：

音箱和耳机是不同的产品，HiFi耳机基本上属于被炒作出来的产物，但音箱不是。

从市场的角度来看，经过多年的发展，音箱行业是一个相对成熟的市场，衡量音箱的好坏有比较健全的标准体系，但耳机不是。

至于为什么耳机和音箱会有这种区别，我之前的文章已经详细解释过了。

鬼斧神工119：耳机和音箱有什么区别？哪一种更好？鬼斧神工119：从人类的听觉适应特性去看音箱和耳机的区别

而另一方面，从原理的角度来看，想做一款顶级的、高端的音箱，成本必然居高不下。具体就体现在一下几点：

1.单元成本。一款顶级的音箱通常是分频系统，我们不妨先从低音扬声器单元说起。低音扬声器越大越好。通常情况下，低音单元就是越大越好，这和摄影里的“底大一级压死人”是类似的。我们听到的声音其实是扬声器振动所发出的，而我们听到的声音的大小和扬声器振动所推动的空气的体积成正比。大尺寸的低音单元，发出相同的音量即推动相同容积的体积，所需要运动的距离就越短，使得整个扬声器尽可能的工作在线性区内，尽可能的减少非线性失真。与此同时，扬声器前后运动相同的距离，大尺寸的低音单元推动的空气的容积更大，所得到的音量也更大。说道低音单元的成本，就不得不提磁体和单元的盆架。磁体越大，成本可能数倍甚至数十倍的增长。并且现阶段各大音箱公司常用的高端磁体多为专利材料，在成本本来就不低的情况下还要缴纳高昂的专利费用。而大尺寸的低音单元需要大尺寸的盆架，同时为了保证整个扬声器的强度和刚度，高端低音单元的盆架多为铸铝材质，铸铝的盆架成本也是很高的。

而对于高音单元而言，传统的球顶单元振膜材料大致分为丝膜、合金。钻石等。通常来说，球顶高音单元的振膜强度越高，分割振动点越高，高频失真越小，高频表现越好。在我看来，想要达到所谓HiFi标准，至少要使用合金单元。当然，合金单元也分为铝合金、钛合金等。目前来说，最理想的球顶高音材料也许还是钻石振膜。但是，即便是工业量产的人工种植“钻石”振膜，成本依旧居高不下，如果都以成本计算，一个25mm钻石高音单元大概可以买好几个森海塞尔HD800S。

中音单元绝大多数仍旧为动圈结构，以B&W为例，B&W的中音单元基本属于标杆，采用铝铁硼磁体和符合振膜材料，这套东西已经不便宜了，更高端的中音单元往往成本更高。

2.分频器成本。除了英国天朗的一些中低端音箱，现在很少有HiFi音箱品牌不使用分频系统。对于分频系统而言，分频器至关重要。虽然多动铁耳机和圈铁耳机也有分频器，但耳机的分频器成本几乎可以忽略不计。然而，音箱则不是，音箱用的RLC分频网络的元器件因为功率和电压相对较高，而且对电容的品质要求较高，所以比较贵。

如果我们承认高端时装和皮包价格昂贵是有道理的，那么好的音箱价格昂贵也就容易被我们理解了。

因为它们都有一个贵的理由：手工制作。

喇叭、主板、电容、分频器，虽然有很高的成本，但箱体的制造和组装，需要耗费大量的人工和时间，小规模生产是高级音箱昂贵的主因。

凌驾于手工制作之上的，是艺术性。

说得直白一点，就是高端音箱都是内在音质和外在艺术气质在更高层次上的再平衡。

这点也是国内音箱品牌无法达到世界顶级水准最缺失的一环。一直在模仿，从未去超越。

即使不通电，每一款高端音箱都是令人折服的艺术品，如果通上电，它就是会唱歌的艺术家。

所以，男人喜欢高端音箱，就像女人喜欢高端时装和皮包一样。

有一个名词叫声染色

声染色(coloration),又叫"音染"，指在音响系统中，由某一音响器材所引起的声音的改变或者由于室内频率响应的变化，使原始声音被赋予外加的音色特点。(百度)

音箱肯定有声染色，有声染色的音箱不能精确地重放出加给音箱的声信号。如轰鸣声、高频刺冷声、粗糙或不平滑的干涩的中音之类。通常在声音重放时漏掉一些声音总比往音乐中再添加一些原来没有的声染要更能让人容忍些。比如电子管放大器，频响范围不宽，重放时会漏掉不少高频，但我们并不觉得难听。有些音箱制作时有意添加声染，如小口径喇叭音箱加重低音分量，初次听来似乎不错，听久一点之后便感到低音是糊的。

所以说好的音箱应该尽量减少声染色，这样就对箱体、喇叭、分频器的设计与制作提出了很高的要求，这里就不再具体讨论箱体、喇叭、分频器的问题了，因为每一个都可以长篇大论。

好音箱贵是有道理的！